文/坦然
只记得小时候喜欢雾，喜欢在雾气氤氲的清晨，跟母亲一起去郊外，去小村庄西河以西的那片小树林。沐浴在雾气里，听鸟鸣的百啭千声，看莹珠挂满丛林，嗅着青青的草香，捋着湿漉漉的头发，喜欢极了那种双脚沾满鲜泥的沉甸甸的感觉。母亲浸在雾水中干着农活，隔着青草岸，不时的以焦急的嗓音喊我的乳名，我只哧哧的笑着却又不回答。我好象是在与整个的世界捉着迷藏，欣喜、疯癫、痴狂。
那时候并不知晨雾的来由，只听老人们说“大雾必晴”；那时候，只知道假如隐约看到太阳，不久晨雾就会散去。
直至有一年，在一个弥漫大雾的早晨，我在去学校的客车上迷失了方向，才逐渐的消退了对雾的热情。近年来，各大媒体涌现的大量对雾霾的报道，开始让我心有余悸。
关于雾霾，诗坛野人先生在诗中是这样写的：
写於京城被雾霾围攻多日
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《十月围城》
雾霾
炸裂城市
劫持了清晰
恐惧启动死亡
沉默
象荒原上墓碑
城市
开始突围
血
从刀尖上滴落
生存
从被完成中
夺取完成
网友月夜箫声曾说：野人，天人合一者；他的意象在他的物象中，他的手眼在他的日月宇宙中；其立体的思维，创造出立体的语法模式，从而创造出多维立体的意象空间。故其诗出，多为文约意丰的大诗（月夜箫声)。是的，野人诗之大，字眼里可跑马；野人诗之大，意象中可阡陌万物之丰；而野人诗之烈，之醇厚，可似百年老酒，须功力，须细品，方知其真味！
大凡好的诗歌都具有它的时代特色，纵观历史长河，写雾的作品很多，相比于古人的：雾失楼台，月迷津渡 （宋·秦观），野人老师的这首《十月围城》似乎来的更加的猛烈与深刻。雾霾的侵害众所周知，品读野人老师的这首《十月围城》不禁让我想起了一首古筝曲《十面埋伏》，在突围的较量中，他们似乎有着异曲同工之妙！
二、
雾霾
炸裂城市
劫持了清晰
在诗歌面前，野人是最善雕琢的。“炸裂”一词的运用，不仅突出了雾霾密度的浓厚，还突出了这样浓厚的气息所带给诗人的惊恐。而这仅仅是个开始，紧接其后，诗人又借用了“劫持”一词，这一动词的运用，完全将雾霾的强势及占有空间的霸道，以最有力的方式表达出来。至此，我可以想象，雾霾象一枚被引爆的炸弹，在城市中浓烟滚滚的弥漫、浸染，强势的掠夺着诗者渴望清晰的眼眸。其意象立体、鲜活的呈现，使读者更容易进入，引发共鸣！紧接着是濒临窒息的死神般的恐惧，扑面而来..........
恐惧启动死亡
沉默
象荒原上墓碑
野人诗歌的魔力在其疼，不着一字，即疼如刮骨；在其简，简若单笔便可力透纸背；在其骨，无一丝赘肉。从炸裂的劫持到恐惧启动的死亡的气息，再到世界末日般的沉默的死寂,几度单笔的勾勒与渲染，使死亡更加的清晰，象荒原上的墓碑，与尘世做着永久的祭奠与绝别。
城市
开始突围
血
从刀尖上滴落
画龙要点睛，写诗作文也要有诗眼、文眼。这一章节，无疑在诗中起到了承上启下、画龙点睛的作用，给整个的画面带来了转机，也带来了生机。
车水马龙的呼叫声，轮胎碾压的散发着胶皮的味道，在雾霾中挺进、血韧的喊杀声，终究唤醒着诗人的悲悯情怀。
细思量，儿时喜欢的雾，也只是雾，是一种水滴略大的水气。它远离污染，它清纯而美好，恰似流年的童真，它生在溪旁，长于林间，清净、单纯，婉若天使的衣衫。而今天，雾的背后是霾，是狼与狈，他们似乎已不单独行事，而这霾的背后却是被生活挤压的生存的空间。机器的轰鸣，发动机的喧嚣，已经无法真正的改变人类生存的质量。我们总以为拥有是一种美好，但过度的开发与应用，已经给人类的自身造成无所遁形的伤害。
诗人永远是感性的，诗人的心目可以游弋驰骋，他清晰的看到，在这场交锋中没有胜者，因为 我们是大自然的孩子，当孩子面对母亲分泌的带毒的乳汁，我们已丧失拒绝的力量。 君不见：十面围城之后，是血，从刀尖上滴落；君不见，是滚滚长江东逝，我们在不断的挺进，也在不断的退缩。 诗人感叹着人与自然交锋：
生存
从被完成中
夺取完成
是啊， 这是生存被动中的完成，而我们却在这种被动的完成中为了生存而继续着、夺取着，来走完我们未知的存在。 诗人又是理性的。诗人那敏感的神经，刮骨的疼痛，致使诗人在面临绝地的悲伤中提笔挥毫，一步步的深入.........唤起.........：这是诗人的诉说，更是自然的诉求。
三、
《中国合伙人》中有这个一句经典：是我们改变了世界，还是世界改变了我们.。.是啊，在生活空间挤压生存空间的今天，是我们改变了世界？还是世界改变了我们？
野人是一位本质的诗人，他脱离玄幻，从现实出发，以小见大，精巧构思，从而大胆落笔，以一管之笔，揭露世间万象。这首诗，情感跌宕起伏，意象简约而立体，可谓大起大落，张力无限。
士昀姐姐曾在评论中说： 野人的诗是冷色的，凄凄然然，寒入骨髓。但我象她一样迷恋这片冷色的凄然，因为，枕着这份悲悯，我会感恩；枕着这份忧患，我会清醒........................
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